Цель настоящего исследования заключается в рассмотрении театрального начала в последнем историческом романе Б. Окуджавы «Свидание с Бонапартом». Актуальность исследования определяется, во-первых, тем, что феномен театральности в поэтике прозаических текстов представляет особый интерес для современного литературоведения, во-вторых, театральность в окуджавоведении на сегодняшний день не получила всестороннего изучения, ее роль не всегда осмыслена при анализе конкретных произведений писателя. Исследование реализуется на основе использования совокупности методов: историко-литературного, сравнительно-типологического, социокультурного, а также целостного анализа художественного произведения. В результате исследования обнаруживается, что ведущим повествовательным принципом произведения «Свидание с Бонапартом» становится театральность, проявляющаяся в условности, сценичности ряда событий, восприятии жизни как некого представления. Бессознательная театрализация поведения вовсе не означает неискренность или искусственность. Герои Б. Окуджавы создают собственные «сценарии», органично сливаются с отведенными ролями, а подчас выступают «режиссерами» мизансцен написанных ими «спектаклей». Показательным в этом отношении является роман «Свидание с Бонапартом», в котором театральность воплощается не в тематике, употреблении театральной лексики или образов, а в особом отношении героя к миру, в его поведении, выходящем за рамки стереотипов. С театральностью неразрывно связывают мотив иллюзорности или ирреальности. В романе Б. Окуджавы мотив иллюзорности пронизывает весь дневник Опочинина, является ключевым для понимания его мыслей и поступков, во многом определяя развитие сюжета. Постоянно происходит столкновение реальных событий из жизни разных героев с фантазиями. Герой даже не осознает границы между реальностью и вымыслом. Одним из признаков театральности называется наличие героя-рассказчика - своеобразного «кукловода». Бесспорно, таким персонажем в романе является Опочинин - «режиссер» и «сценарист» в одном лице, четко прописывающий все роли, даже второстепенные. Во время подготовки своего «спектакля» он старается не упустить ни одной детали: в его «сценарии» указаны главные инструменты оркестра, которые должны подчеркнуть торжественность момента при встрече «гениев войны». «Музыкальная театральность» в романе Б. Окуджавы - способ воздействия на предполагаемого «зрителя» - читателя, формирование единого звукового пространства, в котором удерживается многозначность образов и отражается изменчивость эмоционального состояния героя. Музыка в «спектакле» Опочинина не декорация, она определяет тональность всего действия, словно оживает в вымышленном театральном пространстве благодаря чувственному ее восприятию. Таким образом, театральность является одной из важнейших доминант авторского видения истории, основанного на демонстрации сопричастности «частного» человека описываемым событиям. Рефлексирующий герой Б. Окуджавы, осознавая свое одиночество и бессилие, находясь полностью во власти собственных иллюзий, не может остаться безучастным к происходящему.
The paper examines the theatrical element in B. Okudzhava’s last historical novel "Rendezvous with Bonaparte". The relevance of the study is determined, firstly, by the fact that the phenomenon of theatricality in the poetics of prose texts is of particular interest for modern literary criticism, and secondly, theatricality in Okudzhava studies has not received a comprehensive study as of to date, its role is not always comprehended in the analysis of specific works of the writer. The research is carried out on the basis of using a set of methods: historical-literary, comparative-typological, socio-cultural, as well as a holistic analysis of a work of art. Our study reveals that the theatricality is the leading narrative principle of the work "Rendezvous with Bonaparte", which manifests itself in the conventionality, scenic character of a number of events, the perception of life as a kind of performance. Unconscious theatricalization of behavior does not mean insincerity or artificiality. The heroes of B. Okudzhava create their own "scripts", organically merge with the assigned roles, and sometimes act as "directors" of the mise-en-scènes of the "performances" written by them. Illustrative in this respect is the novel "Rendezvous with Bonaparte", in which theatricality is embodied not in the theme, the use of theatrical vocabulary or images, but in the special attitude of the hero to the world, in his behavior that goes beyond stereotypes. Theatricality is inseparably linked with the theme of illusion or unreality. In B. Okudzhava's novel, the motive of illusion permeates the entire diary of Opochinin, is key to understanding his thoughts and actions, largely determining the development of the plot. There is a constant collision of real events from the life of different heroes with fantasies. The hero is not even aware of the boundaries between reality and fiction. One of the signs of theatricality is the presence of a hero-narrator - a kind of "puppeteer". Undoubtedly, such a character in the novel is Opochinin - "director" and "screenwriter" in one person, clearly prescribing all roles, even minor ones. During the preparation of his "performance", he tries not to miss a single detail: his "script" indicates the main instruments of the orchestra, which should emphasize the solemnity of the moment when the "geniuses of war" meet. "Musical theatricality" in B. Okudzhava's novel is a way of influencing the supposed "viewer" - the reader, the formation of a single sound space, which retains the ambiguity of images and reflects the variability of the emotional state of the hero. The music in Opochinin's “performance” is not a decoration; it determines the tonality of the whole action, as if it comes to life in a fictional theatrical space thanks to its sensual perception. Thus, theatricality is one of the most important dominants of the author's vision of history, based on the demonstration of the involvement of a “private” person in the events described. The reflective hero of B. Okudzhava, realizing his loneliness and powerlessness, being completely at the mercy of his own illusions, cannot remain indifferent to what is happening.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.